[ “馬太效應(yīng)”，即所謂“強者愈強，弱者愈弱”。一個人如果獲得了成功，會產(chǎn)生一種積累優(yōu)勢，就會有更多的機會取得更大的成功和進步 ]

　　初冬北京的一個周末，穿越寒風(fēng)奔向中國美術(shù)館。為了香奈爾。

　　什么？香奈爾和美術(shù)館有什么關(guān)系？

　　她和美術(shù)沒多大關(guān)系，但她和一票藝術(shù)大師相當(dāng)有關(guān)系。這個展覽，就叫“Chanel：法國設(shè)計先鋒與藝術(shù)大師們的對話”。

　　在策展人尚·路易·弗蒙看來，“如果香奈爾不曾生活在畫家、音樂家、詩人等精英薈萃的時代，便不會有香奈爾時代”。沒有從藝術(shù)大師們汲取的養(yǎng)分，便不會有香奈爾這個品牌常青樹。

　　本次展覽的五大主題，構(gòu)成了香奈爾的傳奇一生和香奈爾品牌的傳奇。

　　手稿、畫作、照片、藝術(shù)品、文獻、時裝設(shè)計、香水甚至珠寶，匯聚在一起，成為香奈爾的創(chuàng)意空間，“像一個大型的多寶閣，向外界公開了由無數(shù)秘密、感情和創(chuàng)作構(gòu)筑的世界，以及藝術(shù)精神和藝術(shù)品之間的聯(lián)結(jié)。”

　　貴人們：情人或知己

　　人們對香奈爾的傳奇一生，有如香奈爾5號香水和2.55包包一樣熟稔。

　　這個原名叫Gabrielle的奧弗涅貧寒女子，人生借由男人而改變，事業(yè)亦借由男人而開端。

　　在法國男友巴勒松的資助下，她開辦了第一家女帽店，事業(yè)從此起步。英國情人鮑伊·卡柏則資助她在康朋街21號開了精品店，讓她的天分逐漸得到發(fā)揮。“卡柏讓我明白我可以照自己的方式生活，照自己的意思經(jīng)營事業(yè)，照自己的欲求選擇愛人，這是卡柏給予我的最好的禮物。”

　　俄羅斯狄米崔大公爵把香奈爾帶進拜占庭皇室雕像與巴洛克珠寶的世界，她從中得到許多創(chuàng)作靈感。與威斯敏斯特公爵的愛情，使她感到自己“真正的人生”開始了。

　　在這個展覽中，這些情人留下的痕跡并不多，除了幾件飾品和紀(jì)念品。滿眼所及的是香奈爾生命中的另一撥男人：藝術(shù)家們，他們是她的心靈知己和精神情人。

　　如果說卡柏們?yōu)橄隳螤柼峁┪镔|(zhì)資助和愛的滋養(yǎng)，而這批藝術(shù)家們?yōu)橄隳螤枎淼乃囆g(shù)養(yǎng)分，則讓她的事業(yè)和精神世界，提升到另一個高度。

　　在抽象的精粹主題廳里展出的，是那些如雷貫耳的大師們和香奈爾的友誼見證：畢加索、達利、裝飾家保羅·伊里布、皮埃爾·勒韋迪、考克多、斯特拉文斯基等。

　　她傾慕這些大師的才華，資助他們的事業(yè)，從他們的藝術(shù)中汲取養(yǎng)分和設(shè)計靈感。

　　香奈爾曾說：“一切卓越都以孤獨為前提。它迫使你去選擇友情與人際關(guān)系。”她的私密空間，永遠向同樣優(yōu)秀而卓越的人敞開。

　　“我們每個人都有自己的或愚蠢或美妙的傳奇。我的傳奇是由巴黎與外盛白癡與藝術(shù)家、詩人與上流人士一起締造出來的。”這是香奈爾的傳奇。

　　她可不僅僅是個裁縫或賣衣服的。她是20世紀(jì)最杰出的時裝大師之一，如果她的事業(yè)借由男人起步，那么后來的成功卻全憑個人的努力和奮斗，以及善于“借力”。香奈爾曾說，天上不會掉餡餅，“我需要親自和面做出來自己吃”。

　　同一頻道的共振

　　得到男人們的心和愛情，也許只需憑借美貌和可愛的性情。若要贏得男人們特別是大師級男人的尊敬和認(rèn)可，并與之平等交流，則需要這個女人具有值得他們欽佩的品質(zhì)和才華。

　　他們在“一個頻道”上，彼此有所予有所取有所得。這些藝術(shù)家給了她藝術(shù)靈感，她為他們提供資助，激發(fā)他們的創(chuàng)作靈感，融入他們的藝術(shù)探索。而她對時裝美學(xué)的獨特見解和非凡的創(chuàng)造力，贏得大師們的藝術(shù)共鳴。

　　立體主義大師畢加索與香奈爾惺惺相惜，兩個人都渴望擁抱現(xiàn)代和書寫歷史?？蹬蠼?1號里的鏡梯，是對立體主義精神的巧妙彰顯，其折射出的現(xiàn)代美感，是兩人友誼和才華的共鳴。

　　字母派之父伊里亞茲特，為她設(shè)計了由幾何圖案疊加而產(chǎn)生立體效果的織物。考克多帶領(lǐng)她離開現(xiàn)實跨到“鏡子的另一面”，徜徉于語言和隱喻的奇境。俄羅斯芭蕾舞團創(chuàng)辦人迪亞吉列夫，為她開啟了新的創(chuàng)作舞臺：設(shè)計戲服。詩人皮埃爾·勒韋迪和她心有靈犀，具有一種基于熱情和神秘主義的默契。超現(xiàn)實主義大師達利的現(xiàn)代感，深深打動了她。伊戈爾·斯特拉文斯基與她奏出心曲。

　　她擁有創(chuàng)造力，并善于釋放吸引力。她以平等的態(tài)度和大師們交往，從中累積出屬于自己的文化和風(fēng)格，并運用到自己的設(shè)計中。香奈爾的極簡主義設(shè)計風(fēng)格，便受到20世紀(jì)前期掀起美學(xué)革命的抽象主義的啟蒙和影響。

　　香奈爾的馬太效應(yīng)

　　如果用經(jīng)濟術(shù)語來概括香奈爾的傳奇，正是“馬太效應(yīng)”的一個樣本。

　　“馬太效應(yīng)”，即所謂“強者愈強，弱者愈弱”。一個人如果獲得了成功，會產(chǎn)生一種積累優(yōu)勢，就會有更多的機會取得更大的成功和進步。香奈爾曾說，拿破侖的字典中沒有“困難”兩字，她的字典中則找不到“不成功”三個字。

　　其實，香奈爾的事業(yè)也并非一直順風(fēng)順?biāo)?。二?zhàn)期間，她的店被迫關(guān)閉，戰(zhàn)后度過八年自我放逐生活。70歲復(fù)出時遭遇冷遇，又最終東山再起。

　　人最大的敵人是自己，如果想在一個領(lǐng)域保持優(yōu)勢，就必須在這一領(lǐng)域持續(xù)做到優(yōu)秀，保持自己的優(yōu)勢和獨特之處，保持持續(xù)的創(chuàng)造力。無論勝境還是困境，總能激發(fā)自己的正面能量，尋找和把握機遇。

　　香奈爾的一生，都保持著旺盛的創(chuàng)造力和工作激情。70歲復(fù)出時，雖然面對迪奧這一勁敵，她仍以創(chuàng)新、天賦、魅力、毅力，戰(zhàn)勝了各種挑戰(zhàn)，成為時裝設(shè)計師中絕無僅有的常青樹。她如自己所說，是“奧弗涅唯一尚未熄滅的火山”。

　　時至今日，香奈爾的故事仍鮮活在人們的視野里，她的品牌，是總能推陳出新的一線大牌，香奈爾的品牌資本，已成為全球市場消費革命的原動力之一。女人們常嘆：“如果買不起一只2.55包包，就買瓶NO.5香水吧。或者，買只唇膏……總歸，是香奈爾就好。”

　　“我從來不是女英雄，但是我選擇了我想成為的樣子，而我現(xiàn)在正如自己所愿。”沒有人能成為第二個香奈爾。傳奇只有一個。